Les compresseurs existent sous toutes les formes et toutes les tailles. Des compresseurs vintage "Saint Graal" aux nouvelles rééditions en passant par la compression logicielle. Les prix vont également de 1000 euros pour les marques connues à 50 euros pour un bel appareil d'occasion.
De nombreux forums Internet regorgent d'articles sur les qualités ou les défauts de certains compresseurs. Les faits, les mythes et les goûts personnels sont souvent mélangés.
Autrement dit, un sujet sensible ? ? Je ne suis pas fan de la musique.
J'aime garder l'esprit léger ici, alors je vais vous donner un avertissement : ci-dessous, nous examinons un certain nombre de marques et de versions connues qui sont réputées être de bonne qualité. On y trouve souvent de nombreuses versions anciennes et nouvelles. Tant sous forme matérielle que logicielle. Je ne vais pas vous dire qu'un produit est meilleur que l'autre. Il s'agit plutôt d'informations générales.
De nombreux producteurs de studio et musiciens débutants ont souvent du mal à comprendre ce que fait un compresseur. Nous pourrions écrire un sujet entier à ce sujet, mais ce sera pour une autre fois. Aujourd'hui, nous nous concentrons uniquement sur les appareils eux-mêmes !
Dans la première partie, nous nous penchons sur le segment le plus cher. Dans la deuxième partie, nous parlerons des compresseurs économiques.
1 : Le LA-2A
Nous commençons tout de suite par l'un des compresseurs les plus connus et les plus populaires !
Le LA-2A est un compresseur optique qui utilise des circuits de détection et de contrôle pour déterminer quand les signaux dépassent le seuil et appliquer ensuite la réduction de gain nécessaire.
Le LA-2A utilise un atténuateur optique T4.
Il n'y a pratiquement aucun bouton de contrôle sur le panneau avant, à l'exception d'un bouton pour augmenter la compression et le gain standard ? pas de Ratio, pas d'Attack & Release, tout est contrôlé par le circuit.
La réponse du LA-2A lui donne une attaque un peu lente (environ 10 ms) et un relâchement lent et régulier, ce qui permet un contrôle transparent du gain ? il peut presser un signal assez fort sans avoir l'air ?comprimé ?
Cela le rend très populaire pour les voix, tandis que le compresseur peut bien sûr aussi être utilisé pour les basses et toute une série d'autres instruments.
L'une des caractéristiques cachées du LA-2A, qu'il partage avec de nombreux autres compresseurs classiques/vintage, est que sa réponse est "dépendante du programme".
Cela implique que la réponse fluctue en fonction de l'entrée entrante, ce qui rend le compresseur plus réactif lorsque le son change.
Ajoute à cela la section de sortie à tubes du LA-2A, qui lui donne la "chaleur" analogique souhaitée, et tu as un vrai classique entre les mains.
Une courte vidéo sur la version du logiciel Waves CLA-2A :
Les LA-2A originaux sont dans la gamme de prix ?si tu dois demander, c'est que tu ne peux pas te le permettre ? Mais heureusement, il existe aujourd'hui de très bons re-makes disponibles auprès d'autres entreprises. Que ce soit sous forme de matériel ou de nombreuses variantes de logiciels (même gratuits).
De plus, la division matériel d'Universal Audio fabrique toujours des LA-2A.
UA est la version actuelle de la société qui a fabriqué l'original, et leurs rééditions sont très bonnes.
Le LA-2A est bien représenté sur les étagères de pratiquement tous les studios de taille moyenne à grande. Vous n'obtiendrez pas un mauvais son, à moins que vous n'augmentiez littéralement tout !
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2 : Le Distressor
Le Distressor a été inspiré par l'amour du fondateur Dave Derr pour les compresseurs classiques comme le 1176, LA-2A, et intègre ses caractéristiques sonores préférées, parmi d'autres options uniques et intéressantes. Le résultat est un compresseur que tu trouveras dans pratiquement tous les studios d'enregistrement sérieux. C'est probablement l'un des compresseurs modernes les plus vendus dans le haut de gamme.
À environ ?2000 euros, il n'est certainement pas bon marché mais c'est une aubaine par rapport à ses prédécesseurs vintage.
En plus d'une large gamme de contrôle, un circuit de contrôle de gain spécialement développé donne au Distressor un son chaud et vintage.
Au cours des dernières décennies, cette "chaleur" ou ce "son vintage" est devenu très recherché, car la technologie numérique extrêmement claire et linéaire ne permet pas d'adoucir les sons "durs" ou de souligner les basses des sources musicales. Ceci, à son tour, a rendu les compresseurs matériels, comme le Distressor, de plus en plus populaires.
Du mode 1:1, qui réchauffe simplement le signal avec des harmoniques basses sans compression ciblée, au mode ?Nuke ?, qui a une courbe de limitation en forme de mur de briques, chacune des huit ?courbes ? du Distressor est unique et distincte.
Chaque courbe a sa propre personnalité, et plusieurs d'entre elles sont en fait des compresseurs différents car elles utilisent des circuits différents.
Le rapport "Opto" de 10:1 est particulièrement intéressant, car il utilise des circuits de détection séparés pour imiter les appareils "contrôlés par la lumière" les plus anciens et les plus chers, comme le LA-2A.
British Mode a été inspiré par un réglage étrange sur le limiteur original UREI LN1176.
L'appareil ne devait comporter que quatre proportions, chacune étant activée par la pression d'un des quatre boutons.
Les ingénieurs du son, toujours en quête de mieux, ont découvert vers 1980 que si l'on appuyait correctement sur les quatre boutons, ils restaient enfoncés.
Le résultat était un son puissant, avec certaines caractéristiques du rapport 20:1 de l'appareil, mais avec un genou unique et une nouvelle forme d'enveloppe.
Quelqu'un a un jour inventé le terme "British Mode", et il est resté.
Regardez une vidéo intéressante sur le Distressor :
La version EL8-X du Distressor a l'avantage de pouvoir appliquer sélectivement cette caractéristique agressive à chacun des rapports, et pas seulement au nouveau rapport "British" (1:1), en activant simplement l'interrupteur spécial "British Mode".
En somme, un compresseur très multifonctionnel ! Et probablement aussi l'un des compresseurs les plus copiés à l'heure actuelle. En particulier dans le domaine des logiciels, il existe de nombreuses versions différentes ! Slate Digital, par exemple, en a un très bon !
3 : Compresseur du bus principal de SSL
Au cours des 30 dernières années, le compresseur de bus stéréo SSL a figuré sur d'innombrables albums à succès. Il a la capacité unique de "coller" un mix, le rendant plus grand et plus percutant.
Son voicing exceptionnel et sa personnalité ont permis au compresseur SSL de devenir une véritable icône dans les studios d'enregistrement du monde entier !
Le compresseur de bus stéréo SSL G Series est basé sur le "BBC State Compressor" et utilise un système de contrôle par rétroaction pour réguler le niveau.
Le circuit qui détermine le comportement du compresseur est similaire à celui d'une autre légende de la compression, l'UREI LA4A.
Cette technologie a été utilisée pour la première fois dans les compresseurs de canal de la console SSL série B, désormais rare.
Ce design classique, par exemple, est une grande partie du son de batterie grandiose et trop familier de Phil Collins ? In the Air Tonight'.
En raison de la forte demande pour ce compresseur, SSL a fini par proposer des versions rack, permettant aux producteurs d'obtenir cette empreinte sonore emblématique même s'ils n'avaient pas accès à une console SSL.
A lire également sur notre site :
Le compresseur de bus G original de SSL compresse le signal à l'aide d'un amplificateur de contrôle de tension (VCA) et d'un circuit de détection activé par le VCA pour régler la façon dont le compresseur est appliqué.
Le signal est divisé en deux parties avant d'entrer dans le compresseur.
Le son que nous entendons provient du premier courant, qui est comprimé par le VCA.
Le second courant est dirigé vers le circuit de détection, qui se trouve immédiatement derrière le VCA qui effectue la compression.
C'est ce qu'on appelle une conception par rétroaction.
Regardez une vidéo Youtube sur le compresseur SSL :
Il n'y a pas de délai apparent car les électrons se déplacent très rapidement.
Cela crée le son d'un compresseur doux et musical.
Après le circuit de détection, vous avez les boutons de contrôle pour les réglages d'attaque et de relâchement, donnant à l'utilisateur un énorme contrôle.
Compte tenu du prix de ces compresseurs matériels, la plupart d'entre nous devront se contenter d'une version logicielle.
SSL dispose heureusement de son propre logiciel de compression de bus <<...
Il existe également de nombreuses autres options, comme celles de Waves et Universal Audio.
4 : Le Fairchild 660/670
Il s'agit d'un compresseur vintage hardware spécial qui, si vous pouvez en trouver un, se vend à des dizaines de milliers d'euros.
Le Fairchild 660/670 (variante mono/stéréo) combine la disposition plus complète et les temps d'attaque et de relâchement réglables du 1176 avec la chaleur des tubes du LA-2A pour un son vraiment unique.
Le matériel original du 670 comportait 20 tubes et 14 transformateurs dans chacun de ses six emplacements de rack, ce qui lui conférait un caractère totalement analogique.
Le Fairchild est (tout comme le LA-2A et le 1176) une construction dépendant du programme qui combine les meilleures caractéristiques des deux : la plénitude du LA-2A et le punch du 1176.
Pratiquement tout ce que vous envoyez par ce biais sonnera mieux.
La version stéréo était populaire pour le mastering à l'époque ? elle possède même une option de contrôle M/S (mid-side) pour contrôler les caractéristiques verticales/latérales du sillon lors du mastering pour le vinyle.
Le Fairchild a utilisé la conception variable-mu.
En d'autres termes, le gain est obtenu en modifiant la polarisation d'un type spécial de tube, un modèle à mu variable (mu signifie gain), en réponse au niveau du signal entrant.
Il s'agit d'une conception très ancienne qui est responsable d'une grande partie de la personnalité unique de la Fairchild.
Regardez une présentation Youtube sur la Fairchild :
Il n'y a pas beaucoup de clones de ce type de Fairchild. Mais Manley a une excellente version moderne, par exemple. Qui, soit dit en passant, est également très coûteux. Il existe également différentes versions de logiciels.
Universal Audio a une très bonne copie numérique <<...
5 : Le dbx 160A
Nous terminons notre top 5 des compresseurs dans la catégorie des prix élevés avec un autre classique. Le dbx 160A !
Le dbx 160 original (plus tard 160A) est un compresseur qui est apparu sur le marché en 1971 et est généralement considéré comme l'un des meilleurs compresseurs VCA jamais fabriqués !
Le 160 à semi-conducteurs (également connu sous le nom de 160 VU en raison de son VU-mètre bien visible sur le panneau avant) est inhabituel pour un modèle VCA car il présente des non-linéarités distinctes, ce qui en fait un compresseur unique. Le 160, comme beaucoup d'autres premiers compresseurs, a un panneau avant très simple avec seulement trois boutons rotatifs ? seuil, compression et gain de sortie.
Le ?hard-knee ? 160 n'est pas exactement personnalisable en termes de son, mais il excelle dans ce qu'il fait.
Il s'agit d'un punch brut, chaud et granuleux qui peut être très efficace avec, par exemple, des basses synthétiques ou réelles, augmentant à la fois l'intelligibilité et la présence.
Le 160 est utilisé dans la production de musique électronique pour amplifier le ?knock ? et le ?thwack ? des sons de batterie ? en particulier le kick, le snare et le clap ? ce qui produit un son distinctif et puissant.
Cela peut rendre ce compresseur un peu unilatéral, mais il accomplit ces tâches presque sans faille.
Regardez une vidéo sur le DBX 160A :
Les 160 d'origine sont raisonnablement trouvables sur les marchés d'occasion. Et le seul de cette liste est (bien) inférieur à 1 000 euros.
Au fil des ans, dbx a sorti un certain nombre de modèles portant des noms identiques (le 160X, 160XT, 160 SL), qui sonnent tous légèrement différemment. Et pas aussi recherché que l'original.
Bien entendu, en plus d'un certain nombre de clones matériels, il existe également les versions logicielles nécessaires.
La version Universal Audio est très populaire <<
Fin de la première partie !
Revenez bientôt pour la deuxième partie. Nous examinerons ensuite les compresseurs matériels plus abordables ! Merci de nous lire !
